扬·普罗哈兹卡，https://www.douban.com/group/topic/2950249/Jan Prochazka (1929-1971)是个热心的共产主义青年团负责人，一个强烈鼓吹合作社的人。在1960年他的第二本书为他赢得了一座文学奖杯。不久后，Jan Prochazka开始写起电影剧本来。他第一个与Kachyna合作的电影是枷锁（pouta 1961),然而这部电影并没有成功。但是他们后面合作的一系列关于少女成长的影片却获得了肯定，其中最著名的就是苦难一片。（Trapeni,1961)他们在1963年合作的影片希望（Nadeje,1963),是一部当时十分概念超前的影片，并且开启了一种黑色社会影片的形势。影片讲述的是两个不容于共产主义社会的男女爱情故事。一个是流浪的酒鬼，另一位则是暗娼。他们没有任何地位可言，对于大多数人来说他们甚至是不存在的。而这部影片就好像投入黑暗中得一点萤火，让观众们不得不正视社会中那些边缘人物。影片最后，流浪汉离开了妓女，但是他有没有回来？影片并没有答案，但是就如影片标题那些，希望永远会存在。著名捷克演员Rudolf Hrusinsky出演了男主角，而女主角则由女歌唱家Hana Hegerova出演。在他们一起工作的10年里，Jan Prochazka保持了旺盛的精力与创作力，他不仅与Kachyna合作，而且还为许多其它导演提供了剧本，同时在报纸上担任特约影评人，甚至还对政治有着巨大的热情。在这10年里，他们一共创作出12部备受好评的电影，而且事实证明，只有与Kachyna,Jan Prochazka的剧本才能得到充分的发挥。在捷克斯洛伐克共和国被红军解放20年后，他们一起创作了一部电影共和国万岁（At Ziji Republika!,1965).在二战后20年，苏联在各地举行了无数的庆祝仪式，阅兵等，许多大型纪念电影也相应问世。但是与那些歌功颂德的电影不同的是，尽管这个标题很能迷惑人，实际上这个电影并不是颂扬苏联的影片。Prochazka讽刺的用到这个标题来命名这部实际上是以他童年为蓝本的半自传电影。这部电影由一个12岁小孩的口吻来描述战争，他因为不是富农的孩子而遭其他孩童鄙视，他的父亲则认为有必要来天天揍他一顿。也许有人怀疑到，当时严格的电影审查制度怎么会让他们一起拍摄这么多与当时局势格格不入的影片。事实上这要归功于Jan Prochazka在政治上的成功：他在当时的中央委员会担任重职，并且在年轻人中有着极高的声望。事实上，当时的主席Antonin Novotny与他私交颇深，常常邀请他来到办公室谈论对电影和作品的看法。但是，随着政治风向的变化，越来越多的改革派开始出现在党内。Jan Prochazka与Kachyna顶着各种来自不同团体的压力制作影片，但是他们影片的艺术性却逐渐提高。在1966年，他们二人和作了一部最具有争议性的影片维也纳快车（Kocar Do Vidne,1966)影片的争议性来自于苏联一致称颂二战期间在欧洲大陆活动的共产党游击队。这部电影引发的争论终于使之在快完成之时被禁拍，但是Jan Prochazka凭借自己的声望，游说党高层人物，影片得以完成。在捷克的卡洛维斯里电影节上，这部电影在放映完后，寂静的没有一丝声音，因为观众们完全被里面的内容所震惊。不像以前Kachyna的幽默，这部片子黑暗的让人压抑，游击队员们为了所谓的胜利而随意以卖国罪处决普通民众。因为这与当局宣扬的相差太多，全东欧的评论家几乎都拒绝评论这部影片，只有波兰评论家Boleslaw Michalek提到：这部片子提出了一个严肃的道德问题——谁有权在战争中决定人的生死？在他们的作品中，不约而同的都在暗示：当局所宣扬称颂的一面，往往亦有不可告知的黑暗一面。以往电影中的英雄形象被局外人形象所代替——而且，整个国家都成了局外人一般。1967年两人的影片神圣之夜（Svata noc)取材于圣经中的故事。在这部电影里影射了两人从对集体公社的向往到最后现实的绝望。因为题材太过于敏感，在最终电影里，并没有出现他们二人的名字。然而他们并不孤单，随着捷克新浪潮电影的发展，越来越多的年轻电影人与作家置身于这股艺术洪流中。文学与电影的关系从来没有这样靠近过：导演需要作家发掘社会的问题，而作家需要导演来将作品影响化。1967年，一小群作家在捷克作家协会会议上起草了一份抗议信，抗议对于他们言论自由的限制。慢慢的导演与其他艺术家也逐渐加入到抗议中。而就在这时——1968年8月21日，兄弟苏联与盟国的坦克驶进了布拉格市，布拉格之春开始了。在苏联入侵捷克斯洛伐克之后Kachyna以及Prochazka创作出了可称为他们最好的两部影片。一部是在入侵后即刻完成的可笑的老人（Smesny pan, 1969)。